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鑒賞丨靈璧石“黛云”的詩意與大理石屏“蒼鷹”的八大畫意

勵志人生網 2019-04-14 19:17 勵志人物 150次

“石非石——中國生活藝術展”這些天正在國家大劇院展出。此次展覽以48方造型精美的觀賞石,呈現其中所承載的中國傳統美學與文人精神。澎湃新聞特刊發中國觀賞石協會科學與藝術顧問、知名賞石學者俞瑩對展出的靈璧古石“黛云”、大理石屏“蒼鷹”等的賞析文章。
一   靈璧石“黛云”

鑒賞丨靈璧石“黛云”的詩意與大理石屏“蒼鷹”的八大畫意

靈璧石“黛云”,曾經王衍平收藏,現由曹磊收藏
黛,在傳統色彩之中是指青黑色,是介于青和黑之間的顏色。靈璧石以黑色最為常見,以黝黑如漆為貴。不過,靈璧石的黑色,就像傳統國畫創作的“墨分五色”一樣,深淺不一,變化多端,有的即使是一塊石頭上,也會有很多豐富的層次,難以言傳。這方石頭的色彩,就是介于黑色和青色之間,頗具古典賞石的瘦皺漏透之姿。石體頎長,冗繁削盡,骨骸猶存;石體表面飽滿光潤,左上方有幾處流水紋,增加了變化;輪廓線跌宕起伏,上部有一處洞天,其中景深曲折,洞中有洞,別有天地;石體表面的凹凸坎坷,呈現出一種上下走勢,左弱右強,連貫通氣;石體的寬度與厚度的比例極佳,石背稍顯平坦,留有石根。

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靈璧石“黛云”局部

此方賞石,體量較大,氣度不凡。其造型屬于“不似”的抽象類型,類似古典賞石云頭雨腳類型,但上下兩端寬度比較接近,相差并不懸殊,從而更給人以穩定感。這類抽象造型的山子,古代通常以“云”來命名。云是一種動態的捉摸不定的抽象形態,這與古典賞石之抽象形態十分相似。此外,古人認為:石為云根,云觸石而生。所以,云根后來也成為山石的代名詞。
黛乃石之色,云為石之形。這方靈璧石的題名,讓人聯想到唐代詩人王維《崔濮陽兄季重前山興》,詩中描繪的是詩人隱居的陜西藍田輞川一帶的風光:“秋色有佳興,況君池上閑。悠悠西林下,自識門前山。千里橫黛色,數峰出云間。嵯峨對秦國,合沓藏荊關。殘雨斜日照,夕嵐飛鳥還。故人今尚爾,嘆息此頹顏?!痹娭兴鶢I造出的一種畫境,其實也應該是我們在欣賞奇石精品時能夠引發的聯想。巧合的是,此詩“千里橫黛色,數峰出云間”之句中的“黛云”兩字,恰好是此方賞石的銘題,移用于此石,也是最貼切不過了。
二  大理石屏“蒼鷹”
現代國畫大師都有其擅長的繪畫題材,尤其是動物畫,栩栩如生,人見人愛,其犖犖大者如齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬、潘天壽畫鷹、李可染畫牛等,均為藝術品拍賣市場的寵兒,身價不菲。
潘天壽崇尚自然界的野性荒寒、雄強霸悍之美,他有“一味霸悍”、“強其骨”等常用閑章,很好地表示了他的藝術主張,這也是他喜好畫鷹的重要原因。他筆下之花鳥、山石,往往不作細節如毛發、皴理的描摹,而是用洗練的筆墨,著力表現那種神韻,體現出一種不同尋常的陽剛之美,表現在構圖險、立意奇、筆墨簡的藝術風格,堪稱前無古人?!苞検瘓D”便是畫家得心應手的題材,多是以奇峻方整的巨石建構起整個畫面,巨石上方蹲立了一只冷峻的鷹鳩,濃黑的羽翅與巨石的大片留白形成鮮明對比。讓人印象深刻。

鑒賞丨靈璧石“黛云”的詩意與大理石屏“蒼鷹”的八大畫意

潘天壽《鷹石圖》(137×68cm),
嚴格來說,大理石畫的形成年代要遠遠早于人類誕生的時代,似乎不能稱作再現,而是初現。但大理石畫的發掘制屏,只不過四五百年的歷史,具體到這塊石屏,藏家得之于二十多年前,晚于潘天壽“鷹石圖”的創作年代,所以也可以稱之為再現。如果畫家當初看到這幅天然石畫,真不知道該作何想。
石畫居中是一方巨石,線條簡練,不見皴理,大片留白,上部蹲立著一只鷹,面朝東方俯瞰,像似在尋找獵物,又像是蓄勢待發。仔細分辨,頭部淡墨,喙、眼若隱若現,羽翅濃墨,與山石融為一體,反差強烈,對比分明。

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大理石畫屏“雄視”局部 ,倪國強收藏

此方石屏,屬于大理石中的彩花石,色彩介于水墨石和秋花石之間,圖紋以黑、褐、黃色為主,局部還帶有點綠色,在大理石中不為多見。當代著名書法篆刻家童衍方(國家一級美術師。西泠印社副社長兼鑒定與收藏研究室主任)欣然為之題刻:“雄視。鬼斧神工者也”。題刻精到,布局精心,天人合一,相得益彰,堪稱點睛之筆,使之成為一件完美的藝術作品。
值得一提的是,大理石畫一般只有一面(正面)可觀,即使切割磨礪再薄,另一面(反面)大多不入畫,此所謂失之毫厘、謬以千里。難得的是,這方石屏反面亦入畫,兩方山石,一高一低,左右呼應,充滿野逸荒涼之氣,依稀有八大山人的筆意。

鑒賞丨靈璧石“黛云”的詩意與大理石屏“蒼鷹”的八大畫意

大理石畫屏“雄視”正面
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